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    说旅游就旅游，两人稍微做了一下计划便出了门。

    因为不知道去哪玩，所以干脆随便跑，赶上哪算哪。

    如此兜兜转转了一大圈，在路过的各处走街串巷，寻找民间艺术。

    去往各个博物馆，去近距离的观看各地的文物，文化，民族特色。

    等回到家后，李少杰灵感爆棚。

    很快便开始了创作。

    创作的过程倒是不算慢。

    在这一次的创作中，李少杰想要尝试另一种新突破。

    和声走向的选择，非常的套路，套路到离谱。

    基础的不能再基础了。

    4536。

    而且，旋律的写作也完全是用五声音阶。

    至于配器，自然是民乐。

    属于是中国风“批量生产的垃圾歌”的硬套路和公交车模板了。

    这样的思路，有多简单？

    就好像你想给家里配一台电脑。

    哪怕是再不懂电脑的人，也知道，想玩电脑，得主机+显示器+鼠标+键盘。

    是的，这是一个新手都可以使用的简单套路。

    或者说，这种套路，是追求多变的李少杰最鄙视的一种套路。

    不过，这一次，李少杰却偏偏选择了这样的套路。

    原因很简单。

    试着在简单的东西上，做出不简单的细节，将常见到烂大街的东西，玩出新的花样！

    李少杰开始写下主歌的乐句。

    讲故事，那么在主歌的乐句中，就需要进行一个“单音”的重复，将变化减少，加重注意力的同时，让主歌部分淡一点。

    像是一碗波澜不惊的清水一样。

    而副歌，就需要与主歌产生强烈的对比，但为了不影响情绪的递进，不显得突兀，所以，这个对比就要放在音与音之间的排列习惯上。

    与主歌的单音重复加深记忆点不同，副歌部分若要精彩，就要玩的花一点。

    在音与音的跳跃度上可以变得更灵活一些。

    就仿佛是在那玩波澜不惊的清水中，滴入了一滴墨水，旋即缓缓晕开一般。

    这样，整体的结构感就会变得非常工整。

    简单的思路，反而有一种“重剑无锋，大巧不工”的感觉。

    将会影响听感的花里胡哨全部都去掉！！

    虽然，李少杰是一个追求技巧的人。

    但技巧不代表花哨，技巧也不代表一定要追求形式的不一样。

    因为，一定要记住一个本质。

    任何的技巧，都是要为歌曲的意境，歌曲的内容，去服务的。

    而不是为了技巧而追求技巧。

    真正奇思妙想的技巧，是于锦上添花的一笔，是精彩绝伦中的一抹华丽。

    而不是想到哪是哪的乱套，更不是不管不顾的往里硬塞。

    音乐的写作中，铺垫，与对比。

    也是非常重要的。

    而第二层能够让乐曲增色的地方，就在于节奏。

    想要凸显中国风讲故事的那种娓娓道来的婉转悠扬，那么节奏不能四平八稳，但也绝不能奇奇怪怪。

    所以，简简单单的工整节奏中，做一个反拍的小心思。

    弱拍起，弱拍结束。

    讲真。

    在中国风音乐中，如果正拍的板起板落，再tm配上八分音符+咚鼓，好家伙，直接烂歌预定了属于是。

    节奏无变化，单调，中规中矩，而且还非常容易以一种令人难受的方式拆分歌词。

    比如......这种节奏。

    “哒哒哒！哒哒哒！哒哒哒哒！哒哒哒！”

    好家伙，整一块板了属于是。

    鼠来宝，三三七句式，还偏想整点“高雅”的“中国风”流行......

    你不恶心，谁恶心啊.......

    红棉袄绿秋裤没有错。

    西装革履也没有错。

    但你如果在炕上盘着还偏要西装革履，小皮鞋锃亮，多少像是人类高质量男性。

    而你要是想在正经的商业谈判上红棉袄绿秋裤棉拖鞋的穿着，你肯定也有点大病。

    ------得注意一下场合。

    节奏与旋律的搭配，也是如此。

    节奏对与旋律质感的变化来说......非常重要。

    接下来需要注意的便是和弦。

    虽然还是基础套路4536251......

    但套路和弦不可怕，谁不变化谁尴尬。

    一个和弦没变化，从头用到尾，你不恶心，谁恶心啊......

    所以，主歌和副歌的和弦，为了产生情绪推动与对比，变化是必须要有的！！

    这就是大佬和弱者的硬核差距。

    就像是高考作文题目都是一样的，但年年能有高分作文，年年也都能有低分作文。

    而编曲细节上来说，乐器的搭配，互相之间响度的平衡，色彩的点缀.......

    更是复杂。

    方方面面的细节，一定要打磨的圆润。
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